미드나이트 스카이 The Midnight Sky 평가와 별점은

미드나이트 스카이 The Midnight Sky

★★☆☆☆

 

클루니의 넷플릭스에 대한 야심찬 SF대작 한밤의 하늘에서 빈사의 지구를 걸어 건너는 남자가 있다. 릴리 브룩스 덜튼의 책을 바탕으로 한 이 작품은 지난 20년간 여러 일류 장르의 영화에서 알려온 각본 알고리즘에 의해 디자인된 것 같다. 개개의 레시피는 「중력」(클루니 자신이 「복수자」와 함께 영향력으로서 언급해 왔다)의 베이스, 「길」의 조금, 「별 사이」의 대시, 「애드·스트라」의 쇼트, 「화성인」의 특종, 그리고 「남자의 아이」의 핀치로 풍미를 더한다. 이들 참고문헌을 가려낸다고 해서 본질적으로 한밤의 하늘이 실화되는 것은 아니지만, 놀라운 것은 표면적 리콜로 생각나는 더 나은 영화를 생각한 뒤 얼마나 깨물어야 할 일이 남아 있는가이다. 2016년 이후 첫 스크린 공연에서는 환영할 만한 존재지만 클루니의 연출은 캐릭터가 여행하는 풍경만큼 차갑고 유기적이며 캐릭터 주도적인 것은 한 번도 찾아볼 수 없다. 맛있겠다 좋습니다 그것은 가능한 한 비어 있다.

 

클루니는 세계의 끝의 과학자 오귀스틴 로프트하우스를 연기한다. 그는 행성 위기 때문에 자신의 스테이션이 피난한 후에 뒤에 남기로 결심한다. 자세한 내용은 많지 않지만 브룩스 달튼, 작가 마크 L 스미스, 클루니는 분명히 지구에 남은 시간이 적음을 시사했고 2049년에 기후변화에 관한 영화를 만들었다.(묵시록 영화가 더 미래에 있었던 때를 기억하세요?) 무서워졌다. 또, 그건 "블레이드 러너 2049"에 나오는 참고 문헌입니까? 아마도 영화의 나머지 부분에 대한 친밀감을 생각한다면 무엇이든 가능하겠죠.) 아우구스티누스는 더 이상 거주할 수 없는 집으로 가던 중 에이저라는 이름의 우주왕복선이 있음을 발견하고, 그는 그들에게 인류의 미래를 파악하기 위해 이미 정찰했던 행성으로 돌아가라고 경고하는 것을 임무로 하고 있습니다. 문제는 그의 신호가 더 늦기 전에 에테르와 통신할 수 있을 만큼 강하지 않다는 것입니다.그래서 그는 더 강한 신호에 도달하기 위해서는 북극을 횡단해야 합니다. 그리고 그는 피난 중에 우연히 버려진 말수가 적은 소녀 아이리스(코린 스프링올)를 동반해야 한다.

 

'한밤의 하늘'은 아이리스와 아우구스티누스의 비참한 여정과 임신 중인 샐리 렘브셔(펠리시티 존스)가 이끄는 셔틀의 귀환 항해 사이를 오간다. 그녀의 파트너인 톰(데이비드 오일로)은 마야(티파니 분), 산체스(데미안 비칠), 미첼(카일 챈들러)을 포함한 이 배의 사령관이다. 영화의 대부분에서 샐리와 그녀의 크루는 지구상에서 무슨 일이 일어나고 있는지 모르기 때문에 파괴된 집으로 돌아가려고 우주의 위험을 내비게이트 한다. 이는 본질적으로 흥미로운 전제로, 아폴로 13이나 중력 같은 영화의 전통적인 우주 이야기를 뒤집고 지상에서 기본적으로 구출 반대 임무를 수행하면서도 클루니는 영화의 절반 공간에 걸지 않는다. 우주를 무대로 한 장면은, 마틴 루가 교묘하게 디자인해, 잘 촬영했지만, 인간의 감정이 전혀 부족하다고 느끼고 있다(최종막이 조종할 때까지). 이 영화의 절반 공간에는 아주 무균으로 소독제가 들어 있기 때문에 영화 제작 연습 이상으로 관객의 흥미나 동정심을 유지할 수 없습니다. 산소도 심장 박동도 없다.

 

북극 물질은 더 효과적이고 기술적으로 인상적이지만 스토리는 점점 더 의미가 없다.아우구스티누스가 얼음 속에서 충돌해 저체온증과 충격으로 거의 어김없이 죽는 장면은 미묘하게 달성된 리얼리즘의 감각을 깨뜨린다. 우리는 아우구스티누스의 헌신이나 추진력을 느끼지 않습니다. 왜냐하면 우리는 언제나 에테르의 지루한 등장인물에게 달려들거나 더 나쁘게도 최종막의 뒤틀림이 밝혀질 때까지 감정이나 성격의 목적이 없는 회상에 뛰어들기 때문입니다. 클루니 감독은 잠재적인 시청자 투자에 거의 반격하는 듯하며, 최종막 멜로드라마와 뒤틀림은 점점 조작성을 느끼게 한다.

 

그 영화의 힌트가 있었을지도 몰라. 클루니는 스프링올과 빠르고 효과적인 화학을 발전시킨다. 물론 그녀는 그의 캐릭터에게 뭔가 더 큰 싸움을 주기 위한 장치지만 그들은 조용한 관계에 있다.(영화에는 알렉산드르 데스프리너의 공격적인 스코어 덕분에 조용한 순간은 거의 없지만) 스페이스 액션 중에는 큰 '중력'에 인스파이어된 스페이스 복구 시퀀스 등 넷플릭스를 휴대폰으로 보는 사람보다 극장에서 더 효과적일 수 있습니다. 

 

대부분의 경우 한밤의 하늘은 우주왕복선, 북극권, 플래시백의 세 가지 설정 사이에 우주의 파편처럼 떠다닙니다. 클루니 감독은 이야기의 세부 내용을 충분히 전달하는 것을 무척 걱정한 듯 이들과 관련된 캐릭터의 의미를 결코 깨뜨리지 않았다. 이 리뷰에서 언급된 다른 영화들은 분명히 이 영화에 영감을 주었지만 캐릭터는 결코 잃지 않았다. 이 영화의 핵심은 거기에 없어. 그것은 공간처럼 무중력하다.